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从僵尸到美少女:盘点扎克-施奈无风扇工控机 德的魔幻之旅

blog 2021-05-14 30 0

  45岁的扎克-施奈德(Zack Snyder)到目前为止一共只拍过5部电影,41岁的克里斯托弗-诺兰(Christopher Nolan)严格来说也不过拍了7部长片电影。虽然前者的名声如今远没有后者那么如雷贯耳,但如果在这种类似的履历中要找一个同级别的导演,却也很难在这两人之间再找出个什么人来。

  不知道有人注意到没有,除了相近的年纪和资历,两人其实还有非常多的共同点:影片都有强烈的个人印记,都是改编或者翻拍的高手,影片中都带有黑暗晦涩的情节。但不同点也很明显:诺兰的电影几乎全部都叫好叫座,而施奈德却常常难逃叫好不叫做的怪圈,面临成为Cult“大师”的尴尬境地。不过,这并不妨碍喜爱他的影迷继续追捧他的作品,在我们看到《美少女特攻队》(Sucker Punch)之前,不妨来回味一下这个有些杯具的怪才的银幕之旅,我只能说,如果你喜欢他的其中的一部作品,你一定也会喜欢他的其余作品。

  新版《活死人的黎明》是近年最好看的正统僵尸电影,相信这不是我一个人的观点

  很多人都认为《300斯巴达勇士》(300)是施奈德的成名作,其实他的处女作《活死人的黎明》不管是票房上还是口碑上都是施奈德数一数二的佳作。僵尸题材的电影本来就是Cult相十足的边缘商业片,事实上在僵尸电影之父乔治-罗梅罗的老版活死人三部曲终结后,僵尸电影一度陷入沉寂。2002年丹尼-鲍尔的《28天后》(28 Days Later)以其深刻的主题唤醒了这一题材。而两年后的这部《活死人的黎明》则以更为传统的方式复兴了僵尸电影,当然,几乎与该片同步上映的《僵尸肖恩》(Shaun of the Dead)也起了举足轻重的作用,不过,那是另一个方向……

  新版《活死人的黎明》不仅以2600万美元成本在全球斩获过亿票房取得了商业上的成功,更难能可贵的是作为一部翻拍的僵尸电影,它在评论界和影迷中也获得了不错的口碑。作为施奈德的处女作,他强烈的个人风格已经在这部电影中展露头角:媲美MTV的节奏感(和迈克尔-贝一样,出身决定特长),颇为让人耳目一新的镜头感。不过最令人印象深刻的,就是他能够在一个简单的商业电影中,用最少的笔墨能让人们对多个角色产生感情。这一特点在《守望者》(Watchmen)中更是被他发挥的淋漓尽致。

  事实上,作为正统的僵尸电影,新版《活死人的黎明》几乎竖立了一个让同行难以逾越的标杆,当僵尸之父乔治-罗梅罗重出江湖执导了《活死人之地》、《活死人日记》和《死人岛》之后,人们发现长江后浪已经把前浪拍死在了岸上。

  2006年的《300斯巴达勇士》在影史上已经印下了自己的脚印,可以说为同类型的漫画电影留下了一个教科书式的范本。提起这部电影,影迷们脑海中首先出现的可能是那张吉拉德-巴特勒咆哮的脸部特写,也可能是那些除了头盔裤衩和披风外几乎一丝不挂的肌肉男们。但对于施奈德来说,这部电影奠定了他很多在《活死人的黎明》中还没出现的个人标签,其中最重要的,就是华丽的慢~~~~镜~~~~~头。

  在如今好莱坞的评论界,不少影评人一听到迈克尔-贝的名字就会觉得两耳发震,仿佛都能闻到一股火药味,而一提起扎克-施奈德则恨不得连说话和打字都要变成慢动作。无风扇工控机,的确,论剧情和人物,《300》简直有如一杯白开水,但施奈德在这杯白开水里加上了绚丽的色彩,并让酒保把它包装成了一杯华丽的华丽的鸡尾酒,让你光是看就觉得赏心悦目、心满意足。

  《300斯巴达勇士》在商业上取得了巨大的成功,6500万美元的成本在全球劲收2亿美元票房。遗憾的是,施奈德的第二部电影居然就成为他的商业巅峰,甚至是最后一部靠票房实现盈利的电影。

  2009年,在巨大的争议声中,DC漫画中极具个性的英雄系列《守望者》被扎克-施奈德搬上了银幕。虽然有相当的原著迷、包括漫画作者阿兰-摩尔(Alan Moore)都对这部影片表示出了不同程度的抵制,但总体而言影片获得了不少漫画迷和大批影迷的认可。

  在这部长达2个半小时(导演剪辑版)的电影中,扎克-施奈德将自己的所有特长发挥的淋漓尽致,除了那些传承自《300勇士》的慢动作和画面色彩感外,多达近10个主要角色的戏份分配的恰到好处,每个人物的特点都有充分的展示并且能够引发观众的情感共鸣,影片晦涩阴暗的主题更是不逊于诺兰的新版《蝙蝠侠》。当然,诺兰将《蝙蝠侠》从枕边读物带到了成人世界,而《守望者》则本身就是面向成年读着的作品。施奈德只是非常好的还原了漫画的精髓,但也因此被部分人诟病为不过是原模原样地将原著搬到了银幕上、缺乏自己的创意,而且有些地方的节奏过于拖沓。

  《守望者》引发的争议远比它的票房精彩,部分深度漫画迷对影片表示出一定的不屑,而相当一部分喜爱这部影片的观众则几乎把它捧上了神坛,但对片方来说,Cult般的崇拜远不如票房来的实际,最终耗资1.3亿美元的《守望者》在全美只收回了1.07亿票房,即使是加上海外的7700万美元,考虑到宣发成本也很难靠票房实现盈利。神作《守望者》只能说是被影迷颁发了个“金杯”。不过,作为Cult电影的一大优势就是影片的后劲很足,周边产品和影碟销量还是为片方带来了可观的收益。

  不管用身体的哪个部位思考,改编自儿童读物的《守护者传奇》都很难和那个喜欢让僵尸或者对手血肉横飞的扎克-施奈德联系在一起。但如果你认为这部动画片和他的前几部作品比较只是个夹在《守望者》和《美少女特攻队》之间的小品,那就错了,因为这部“小品”耗资8000万美元,超过6300万美元的《300斯巴达》,几乎和《美少女特攻队》持平。

  但当你带着这种困惑走进电影院的时候,却发现影片并不难看,事实上除了扎克-施奈德和儿童读物这个组合有些别扭以外,影片的观赏性相当不错,但是扎克-施奈德将猫头鹰之间帅气的慢镜头打斗、手足之前的背叛、权势之后的阴谋这些本来就很成人向的元素表现得有些过于生动,使得家长们不会优先考虑带着孩子们来看这部电影,而成年人也很难从影片中找到《冰河世纪》或者《玩具总动员》那种动画片中常见的快乐或者感人的主题。最终这样一部定位奇怪的影片只能是以票房失利告终,北美的5500万美元票房让施奈德再次在老家出现了“逆差”。虽然海外的8400万美元让其看起来不至于惨败,但扎克-施奈德头上“叫好不叫座”的光环已经越来越亮。

  “很久之前我写过一个剧本,里面有段戏让我思考:我该如何才能写出一些能够超越人们想象力极限的动作戏来,同时又能避免让故事变得一无是处,就好像-我无意冒犯-好像《紫外线》(Ultraviolet)那样的垃圾电影。”—扎克-施奈德

  克里斯托弗-诺兰的处女作就是一部原创作品:《追随》(Following),在那部电影中诺兰那满地乱流的才华已经显露无疑,高深莫测的剪辑和非线性的叙事手段以及晦涩的主角等特色一直传承下来。在经过之后的数部翻拍和改编作之后,他的原创才华终于在《盗梦空间》(Inception)中有了爆发性的集中展示。

  相比之下,施奈德的首个原创之作就显得有些姗姗来迟,但事实上,《美少女特攻队》的项目早在2007年的时候就已经成型,但华纳当时的精力都在《守望者》上,最终《守望者》获得的不俗市场反响还是让华纳给施奈德开了绿灯,《美少女特攻队》正式开始进入制作。

  从狂奔的僵尸到传裤衩的古希腊战士,从没什么超能力的漫画英雄到舞刀弄剑的猫头鹰,扎克-施奈德已经积蓄了大量动作和魔幻题材影片的经验,于是,像诺兰一样,他也决定将自己的浑身解数都施展进这部久违的原创电影中:漫画色彩、慢镜头、摇滚乐、早期工业时代的战争、跳歌舞的美女、操德国口音的御姐、巨型日本武士、火龙、蒸汽机、双翼飞机、飞艇、丝袜萝莉、渔网袜萝莉、学生服萝莉、东方萝莉……一部为整日泡在电玩、动漫和虚拟世界里的宅男们量身定做的魔幻巨作诞生了。

  施奈德也许在创意上比不过诺兰,但他也并非像迈克尔-贝那样不思进取而完全付诸于火药。从影片纠结的剧情设置来看,施奈德并不甘于制作一部没剧情的游戏CG电影,事实上在很多个角度来看,影片在设计初衷上和《盗梦空间》也有相似之处:两片同样都是一群人在现实和虚幻之间冒险的故事。从评论界的反响来看,表面上影片似乎遭到无情的唾弃,但如果多方考察一下,不难发现也有不少评论家给出了积极的回应,其中也包括在英国颇为权威的《帝国》(Empire)杂志。积极的声音纷纷表示影片虽然瑕疵明显,但却也让人看到了施奈德具有野心的一面,影片在很多方面做了大胆的尝试,比如将歌舞片的元素和魔幻动作片相结合,这些也都反映了施奈德敢于寻求突破的特质。

  不可否认的是,拿着《盗梦空间》那样的高度去期待《美少女特攻队》是不切实际的想法,毕竟,火龙、制服萝莉和日本武士这些已经毫不新鲜元素和被折叠的城市、失重的酒店走廊比起来哪个更吸引人观众们都有自己的答案。毕竟特效不能过于脱离实际,也不应成为一部影片的主要卖点,否则拍出来的要么是《阿凡达》,要么就是一部100来分钟的MV。

  尽管从目前来看,《美少女特攻队》恐怕已经很难为施奈德带来口碑和票房上的成功,但他的大银幕魔幻之旅还会继续,并且被赋予了更大的责任:将超级英雄中的超级英雄超人带回影院。从不利因素方面看,《超人》恐怕是最难被成功改编的漫画英雄,因为太过完美且从现在来看过于幼稚的背景设定让其很难获得像某个蝙蝠那么成功的重生。几年前《超人归来》的不成功就是一个例子。

  但从好的一方面看,首先影片又回到了扎克-施奈德擅长的改编作品,特别是漫画改编作品行列。其次,克里斯托弗-诺兰将为影片担任制片人,这一组合无疑是等于上了双保险。这两个都擅长挖掘晦涩和阴暗面的改编大师联手,也许这一次真的能让人们重新认识这位内裤外穿的大侠。(鸨王)

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